本站最新域名:m.xakshu88.com
老域名即将停用！

sp;  

    施洛德补充道：「还有几位独立发行商，来自义大利、西班牙、澳大利亚。按照惯例，金熊奖获奖作品的全球发行权谈判会在今晚和明天集中进行。组委会建议您先接触大型发行公司，他们有更完整的国际网络。」

    

    一行人来到电影宫二楼的贵宾休息室。

    

    这里已经聚集了二十余人，手持香槟杯低声交谈。

    

    见王盛进来，谈话声短暂停顿，随即几位西装革履的代表主动上前。

    

    焦点影业的托马斯·凯斯勒是位四十岁左右的美国人，戴一副黑框眼镜，语速很快：「王先生，首先祝贺！《首尔别离》是我今年在柏林看到的最成熟的作品。焦点影业希望获得北美地区的全媒体发行权，包括院线、DVD、电视点播。我们可以给出150万美元的保底买断，外加15%的净收益分成。」

    

    这个开价在预料之中。

    

    对于一部制作成本约800万美元的中韩合拍片来说，150万美元的北美保底不算高，但考虑到外语片的现实，也算合理区间。

    

    「凯斯勒先生，感谢报价。」王盛没有立即回应，「不过我更倾向于『保底加分帐』模式。北美市场我们希望能有更深入的合作，不仅仅是买断。另外，影片的女主角李兵兵有冲击奥斯卡最佳女主角的潜力，焦点在奖项公关方面的经验是我们看重的。」

    

    凯斯勒倒也没有太惊讶，王盛在北美还有迪士尼、新线影业这些合作伙伴，并不愁电影在北美的发行工作。

    

    「奥斯卡公关需要额外预算，而且不确定因素很多。」凯斯勒谨慎地说，「但如果你们愿意承担部分公关费用，我们可以讨论分帐比例。」

    

    「明天上午十点半，我们可以详细谈。」王盛给出时间，转向下一位。

    

    法国Pathé的代表让-皮埃尔·杜兰德是位风度翩翩的老派绅士，法语口音的英语显得格外优雅：「Pathé对《首尔别离》在欧洲法语区的发行很有信心。我们计划在坎城电影节期间进行媒体场放映，如果反响好，可以在秋天正式上映。」

    

    「杜兰德先生，Pathé在法国的院线资源是众所周知的。」王盛说，「不过我希望影片能在法国至少100块银幕上同时开画，而不是传统的『巴黎先上，外省跟进』模式。」

    

    这是欧洲艺术电影发行的常见问题，为了控制风险，发行商往往先在巴黎等大城市的艺术影院小规模上映，口碑发酵后再逐步扩大。

    

    杜兰德沉吟片刻：「这需要更大的市场投入。Pathé可以承诺80块银幕同时开画，如果首周末单银幕票房超过5000欧元，第二周扩展到120块。」

    

    「可以，具体细节明天谈。」

    

    接下来是Fil4的代表、松竹映画的熟人、义大利的01发行公司、西班牙的AltaFils……王盛在翻译的协助下，与每家公司的代表都进行了5到10分钟的简短交流，收下一迭名片，约定后续会谈时间。

    

    在这个过程中，他巧妙地穿插了另一个话题：「各位如果有兴趣，明年秋天可以考虑参加在中国举办的中美国际电影节。第一届去年在洛杉矶举行，第二届将移师上海。我们计划设立『世界电影单元』，专门展映欧洲、亚洲的优秀作品。」

    

    「SAIFF的评审团构成如何？」Fil4的代表问。

    

    「世界一流。」

    

    王盛顿了顿：「SAIFF与中国的发行体系有直接通道。入围主竞赛单元的作品，有机会通过盛影传媒和中影集团在中国内地发行。」

    

    这句话引起了在场发行商的兴趣。

    

    2005年，中国电影市场的增长潜力已
『加入书签，方便阅读』
-->> 本章未完，点击下一页继续阅读(第2页/共5页)