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抄袭诉讼从未断过。

    虽然多数指控最终以撤诉或不构成实质性抄袭告终，

    但每一次风波，都是一场舆论消耗战，都需要团队投入大量的精力去应对。

    比伯呢？《Sorry》被人起诉副歌人声riff抄袭《RingtheBell》，最终和解撤诉；

    火星哥的《UpwnFunk》更直接，事后被迫追加TheGapBand的署名，这几乎等於变相承认了借鑑。

    还有罗宾·西克的《BlurredLines》，赔了七百万美元；

    萨姆·史密斯的《StayWithMe》被指像汤姆·佩蒂的《IWon'tBackDown》，最后分出了版权费。

    在这个圈子里，原创是个很微妙的词。

    旋律的排列组合就那么多，和弦走向就那么几种，

    所谓的天才创作，很多时候不过是站在前人肩膀上，

    用新的编曲、新的制作技术、新的时代语境重新演绎。 (10,0);

    但问题就在於——你站的是谁的肩膀？你怎么站的？

    站上去之后，是礼貌地说声谢谢，还是假装这肩膀根本不存在？

    穿越给了他优势，但不应该成为他唯一的倚仗。

    他进入桑顿音乐学院，主修电影配乐，辅修流行音乐制作。

    他泡在琴房、录音室、图书馆，像一块海绵一样吸收著这个时代的一切。

    他学习当下的制作软体，研究这个年代的流行趋势，

    分析Billboard榜单上的歌曲结构，观察那些成功音乐人的职业路径。

    他写的第一批歌，大都是情感主题的。

    《we dont talk anymore》是其中之一，

    然后就是《Dehors》这首歌发布时，確实有人质疑过：

    一个中国留学生，怎么能写出这么地道的法语流行味道？是不是找了法国枪手？

    甚至有些粉丝也在论坛里討论：「陈诚的法语发音是不是太標准了？」

    他当时没有急著反驳。反驳有什么用呢？

    在这个行业，质疑永远存在，而最好的回应方式，永远是下一首作品。

    於是他继续写。2016年初，他发布了首张专辑《环形季风》，

    12首歌，风格从流行到R&B再到略带实验性的电子。

    制作精良，旋律抓耳，但更重要的是——这些歌曲呈现出了一个清晰的成长轨跡。

    退出《Despaci》这首歌出来的时候，他確实有赌的成分在里面。

    然而他赌对了。

    《Despaci》成了那个夏天席捲全球的现象级歌曲，

    Billboard榜单连续十六周冠军，流媒体播放量打破歷史记录。

    更重要的是，这首歌的成功，彻底堵住了那些质疑。

    一个能写出《Despaci》的人，写出《Dehors》还值得怀疑吗？

    一个能驾驭拉丁节奏、西语歌词的人，还需要找枪手吗？

    天才的標签，就这样被牢牢贴在了他的身上。

    《环形季风》的成功，把他推上了一个全新的高度。

    但与此同时，也带来了新的问题。

    当所有人都期待你复制成功时，你该怎么办？

    当唱片公司希望你继续做拉丁风格、继续和Luis Fonsi合作、继续收割全球市场时，你该怎么办？ (10,0);

    陈诚的选择是：不。

    所以有了《Burn the House Down》。

    一首和《Despaci》完全相反的歌。

    如果说《Despaci》是夏日海滩上的狂欢，那《Burn the House Down》就是深夜街头的独行。

    前者邀请所有人一起跳舞，后者只对愿意听懂的人说话。

    （还有更新耶）
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