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p; 后穿过。

    藤原浩是此刻的街头时尚意见领袖，旗下多家潮牌。

    高桥盾主理的UNDERCOVER今年首登巴黎时装周。

    再加上主流国际大师山本耀司丶川久保玲丶三宅一生丶高田贤三-此时的日本时尚界真的可以形容为一座大山，深刻地影响着全亚洲的潮流。

    那都不只是吊打中国了，沾边都属于硬蹭人家。

    但是，在交流中，方星河谁都不虚。

    不止商业价值爆表，【生当狂歌】确实在理念上领先时代，很有一部分纯粹的艺术人是真的佩服他。

    有一个问题，所有人都好奇「您为什麽会这样拍摄您的初写真？」

    要理解这个问题本身，首先要理解【生当狂歌】的跨时代之处。

    照片+配文，两者并重，实现了一种故事化的剪影，注重挖掘人物内心情感既不故意扮丑又不怕变丑。

    而现在的日本写真太在意好看，性感丶酷丶流行符号丶奢华—-种种元素非常浮于表面。

    他们也挖掘内心，但是，是摄影师去挖掘明星的内心。

    「我要一种什麽什麽样的情绪。」

    「我要一个什麽什麽样的表情。」

    「你再放开一点，尝试想一想难过的事——」

    大致都是这样，摄影师是主创，明星是耍帅卖肉的木偶。

    而【生当狂歌】完全是另一趴，方星河是绝对主创，从封面的虎踞开始就不同凡俗。

    听到这帮艺术家闲聊，菊川怜和富永爱等模特竖起耳朵。

    方星河是如此回答的。

    「我不是一个传统意义上的明星一一拿到剧本，揣摩情绪，贴合人物，开始表演，等导演喊咔。

    好的演员在拍电影时也要进行二次创作，但是这种创作面临着三重约束。

    第一种来自导演的创作理念。

    第二种来自于剧本的逻辑框架。

    第三种来自于现实的真感受真反应。

    你们瞧，演员的艺术创作是一种有限自由，模特也是如此，都是先定主题再去挖掘表现。

    但我本质上是一个作家，我的创作模式基于高度自由。

    那麽，在拍摄【生当狂歌】之前，我没有考虑具体的主题，只确定了一件事是自由的真实，而不是真实的自由。

    立足点是真实，形容词是自由。

    我决定展现一种无限度的真实。

    那麽真实的我是什麽样子的？

    落魄过丶丑陋过丶迷茫过丶不安过丶懦弱过—强硬着丶憎恨着丶贪婪着丶

    疯狂着丶前进着。

    以上种种皆是我，缺一则不和。

    所以这本写真集是一个完整的故事，我用碎片化的文字把十几年的人生串起来，然后再去每一个重要的节点上寻找当时的剪影，务必精准地复刻那一瞬间的情绪。

    你们看，最后一张照片叫做山与海，是我高考结束后的阶段性总结，这是一段故事的结束，也是新的征程的开始。

    但这个故事不是顺序播放的，封面叫做野虎嗅花，它是
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