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的回复。

    “什么时候去好莱坞？”陈虹紧接着问。

    “今天。”王树回复。

    “这么着急？”陈虹有些舍不得。

    “《环太平洋》也在北美上映，我是导演需要过去一趟。”王树。

    陈虹看到这条信息方才恍然，与此同时又心说怎么连这么浅显的事情都忘记了？

    《环太平洋》在北美上映，王树作为导演肯定是要过去一趟的，竟然问出了这种废话！

    在心底自我吐槽了一会儿，又问道：“什么时候回来？”

    “这个就不一定了，需要看后续的行程。”王树。

    “好吧。”陈虹看到王树回复过来的短信，有些闷闷不乐。

    当天下午，王树乘坐飞机前往美国。

    其实早在他动身之前，陈龙早已到达美国针对《环太平洋》的宣传。

    对比他作为幕后的导演，陈龙无论是在美国还是在全球范围内知名度更高，再加上他又是男主角，由他在北美露面宣传电影，比之王树露面要好的多。

    更别说，一般情况下，宣传电影本就是由主演演员各种折腾

    导演尽管会露面，相对而言露的比较少。

    只是说，王树毕竟是《环太平洋》的导演，他若是始终不在北美露面，将会延伸出一种不太尊重北美市场、不具诚意的感觉。

    而这，有可能会影响到电影的票房。

    为了避免这种情况发生，他需要前往美国！

    此行的目的，是为了让北美观影群体看到全剧组的态度，以更完善的方式保证观影情绪。

    与此同时，国内的网络上对于《环太平洋》吹捧的影评依旧一个接一个的出现。

    比如一些报刊就刊登了知名影评人关于《环太平洋》的影评。

    他说：“《环太平洋》确实划时代，但重点不在技术领域，而在美学和更恐怖的就是人类感官的体验上，《环太平洋》是第一个真正能通过IMAX3D而非体感控制、全息影像或神经连接就达到了身临其境的梦境感的电影，或者说互动娱乐艺术品，是一部真正将基于现代计算机图像技术和光学成像技术进行创作的视觉艺术形式（即电影）和传统的实体的视觉艺术（如绘画、雕塑、建筑、装置艺术）进行完美结合的伟大作品。”

    “相比之下，文本层面的艺术创作已经不太重要了。”

    “《环太平洋》距离绘画和雕塑艺术要比文学更近。”

    “从IMAX影厅出来，第一排看《环太平洋》的非凡体验让我头一回感受到了IMAX尺寸的1:1等比物体的身临其境感，这也是至今以来最具真实感的3D体验。”

    “还挺难组织好语言的，第一排IMAX看《环太平洋》的真实感除了3D效果的溢出感，最主要的是等比物体的身临其境感，也就是说，如果把自己代入到情景里，机甲、人、怪兽几乎都是1:1的，这和过去看所有电影眼睛接收到光学放大缩小后的图像产生的成像效果的不真实是完全不一样的。”

    “通常电影观影的观看体验，强调的是视线最大化，也就是视线的上下左右的边缘正好被银幕占据，保证画面中的图像信息都被容纳进视觉神经的接受范围内的同时尽量不接收银幕外的现实视觉信息（也就是影院的墙体、邻座的观众等）。”

    “但这和真实世界还是有差距，特别是特写
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