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    李联杰这个人，演戏真的有一套。

    

    他演大侠的时候一脸正气，风度翩翩。

    

    演杀手的时候又满脸戾气，杀气腾腾。

    

    球场屠杀这场戏，他明明用的是传统功夫，但往日那种堂堂正正的宗师风范却全都消失不见。

    

    暴起杀人的时候，极其残忍、血腥，让人不寒而栗，却又有一种惊心动魄的美感，完美地诠释了何为“暴力美学”。

    

    由于是功夫片，现场来了不少专业人士。

    

    外行看热闹，内行看门道。

    

    当甄子单和李联杰的一场巷战，观众们都被他们疯狂的打法惊呆。

    

    但是在业内人士眼里，却看到了杨叶在武打设计方面的独到之处。

    

    在此之前，香港的功夫片基本只有两种模式，一种是见招拆招的武打套路，一种是在动作之中加入喜剧元素。

    

    即使杨叶后来将“轻功”融入动作片中，被香港功夫片广泛应用，并为世界所接受，但依旧脱不开这两种模式。

    

    即使是杨叶后来拍出了拳霸这种拳拳到肉，凶残暴力的动作片，但是本质上依旧是港片里见招拆招的套路。

    

    拳霸之后，杨叶似乎就放弃了在动作上面的突破，转而寻求拓宽题材的边界。

    

    他跑到苏联去拍狙击手电影兵临城下。

    

    跑到内地以007的模式拍摄红色经典智取威虎山。

    

    用夺宝奇兵的模式拍摄中式探险夺宝电影鬼吹灯之寻龙诀。

    

    拍摄了并不以动作取胜的赌神系列。

    

    还玩票似的演了一部喜剧片大丈夫日记，甚至主演了一部爱情电影情人。

    

    当然，还拍摄了两部续集电影东方不败和终结者2，将武侠电影和科幻电影推到了新的高峰。

    

    但是，不管他这些年拍了多少电影，搞了多少事，收割了多少票房，取得了多少成就，在对动作片的革新之上，他一直是停滞不前的。

    

    由于杨叶是在世界影坛极其引人注目的一位电影人，所以，世界各地对他的研究一直都没有停止过。

    

    说到杨叶对动作片的贡献，在少林寺中，他展示的是传统的武术，但开始创新性地使用威亚。

    

    在精武英雄中，解决了一打多的问题。

    

    在卧虎藏龙和笑傲江湖中，对威亚的使用达到登峰造极的地步。

    

    在九龙城寨和拳霸中，将“轻功”这个概念玩得炉火纯青。

    

    最近几年，业内对杨叶最普遍的认知，就是他已经到瓶颈了，所以只能转而在题材上寻求突破。

    

    智取威虎山和寻龙诀出来后，许多人清楚地认识到，杨叶在向好莱坞取经。

  
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